Il Lentos Museum di Linz dedica un’ampia mostra personale alla pittrice Erika Roessing (nella foto). Nata nel 1903 a Nisko, in Galizia, cresciuta a Sarajevo e a Vienna, e deceduta nel 1977, Roessing è stata una delle ultime figlie di quell’Austria mitteleuropea e multietnica, venuta meno con il crollo dell’impero. La mostra che le dedica ora il Lentos, con circa 100 dipinti, illustra un corpus di opere coerente, interamente incentrato sulla natura morta. Uccelli, frutti, cesti, brocche e vasi compaiono in configurazioni sempre nuove, fondendosi con ornamenti geometrici per dar vita a spazi pittorici di una quieta poeticità, talvolta venati di malinconia.
L’artista prediligeva l’uso della tempera su pannelli di fibra dura, sviluppando una tavolozza sobria, superfici ruvide e composizioni rigorosamente equilibrate. Ciò che a un primo sguardo appare tranquillo e familiare, a un’osservazione più attenta si rivela spesso enigmatico e sorprendentemente surreale: gli oggetti fluttuano, si frammentano o si dissolvono in strutture ornamentali.
Al centro della retrospettiva vi è la donazione, avvenuta nel 1979, di 50 tempere provenienti dal lascito dell’artista alla Neue Galerie della città di Linz, istituzione che ha preceduto il Lentos. Il nucleo della collezione è arricchito da prestiti privati, esposti per la prima volta, che appartengono alla produzione giovanile dell’artista, risalente all’epoca nazionalsocialista e rimasta a lungo dispersa. Alcune opere selezionate del marito, Karl Rössing, annoverato tra i più significativi grafici austriaci del 20. secolo, rendono inoltre visibile il dialogo artistico che ha accompagnato la coppia per tutta la vita.
Una vita per la natura morta
Erika Glöckner intraprese la sua formazione artistica con Irma Necker, proseguendola poi nello studio di Georg Schmidthammer a Linz e alla Scuola di ceramica di Gmunden. Fu in particolare Franz von Zülow a influenzare la sua concezione della superficie, del ritmo e dell’ornamento. A Gmunden conobbe il grafico Karl Rössing, che sposò nel 1922. Il sodalizio artistico della coppia fu caratterizzato da influenze reciproche, ma anche da limitazioni per Erika Rössing.
Un viaggio di studio a Roma nel 1932 e i successivi soggiorni in Italia lasciarono un’impronta duratura sul suo linguaggio visivo. L’artista unì elementi tratti da pitture murali e ornamenti antichi a suggestioni provenienti da Giorgio Morandi e Mario Sironi. A partire dal 1949, sviluppò un corpus di opere autonomo, dedicato esclusivamente alla natura morta, che documentò sistematicamente fino alla morte.
I primi successi durante il periodo nazionalsocialista
La mostra al Lentos esamina anche per la prima volta in modo approfondito una fase problematica della biografia di Rössing. Negli anni Trenta e nei primi anni Quaranta, l’artista dipinse soprattutto nature morte floreali di grande formato, caratterizzate da uno stile che richiamava i maestri del passato. Il naturalismo ricco di dettagli e l’abbandono delle tendenze astratte erano in linea con i dettami estetici della politica artistica nazionalsocialista.
Nel 1937, Rössing divenne membro della Reichskammer der bildenden Künste (Camera del Reich per le arti figurative), un’iscrizione necessaria per poter esercitare la professione in ambito pubblico. Non vi sono prove di una sua adesione al partito nazista. Suo marito Karl Rössing, al contrario, ne fu membro tra il 1933 e il 1938. Tra il 1941 e il 1943, Erika Roessing fu presente alla Große Deutsche Kunstausstellung di Monaco – una rassegna a fini propagandistici – con cinque nature morte floreali.
Nel febbraio 1944, a seguito di un bombardamento, l’abitazione e lo studio berlinesi della coppia andarono distrutti e la maggior parte delle opere andò perduta. Dopo la fine della guerra, la pittrice prese le distanze dal suo coinvolgimento nel sistema artistico nazista e nelle mostre successive, questo aspetto della sua biografia non venne menzionato. L’attuale retrospettiva presenta prestiti privati provenienti dalla sua produzione giovanile, inserendoli nel contesto storico in cui furono realizzati.
[Contributo del Lentos Museum – Foto Karlheinz Bauer]
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